“他們?cè)诒舜讼嗍斓沫h(huán)境里就會(huì)很放松，又用自己的方言演出，又在自己特別熟悉的環(huán)境里表演，演的人物也是他們生活中常見(jiàn)的。在這種條件下，每個(gè)人都可以是很好的演員。”鄭大圣說(shuō)，一開(kāi)始為了配合演員，他讓攝影師多準(zhǔn)備中長(zhǎng)焦鏡頭，把機(jī)器架得離演員遠(yuǎn)一些，盡量不干擾他們。結(jié)果拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)，這群“戲班子”演員面對(duì)鏡頭時(shí)沒(méi)有任何緊張和不自然，張嘴抬手都是戲，還會(huì)相互配合地即興發(fā)揮。看到他們這么好的狀態(tài)，鄭大圣徹底放心了，攝影機(jī)越來(lái)越靠近演員，鏡頭焦距越來(lái)越短，為的就是捕捉到演員精準(zhǔn)的表演。

　　《村戲》還大膽采用黑白影像與色彩蒙太奇相結(jié)合的方式，電影里的“當(dāng)下”是黑白影像，“過(guò)去”則是黑白影像中保留紅綠兩色。拍成黑白，也是他一早就想好了的。“故事背景發(fā)生在三四十年前，這個(gè)不遠(yuǎn)不近的距離我覺(jué)得黑白的很合適，而且黑白畫(huà)面比較單純，沒(méi)有那么多的顏色‘惑亂’眼睛。”此外，另一個(gè)現(xiàn)實(shí)原因是，北方冬天的山里色彩單調(diào)，“沒(méi)有色調(diào)是很難看的”。至于黑白色彩里的紅與綠，通過(guò)后期單色抽取技術(shù)即可實(shí)現(xiàn)，僅僅保留紅和綠，其他景物和人依然是黑白灰。為何保留這兩種顏色，在鄭大圣看來(lái)，是因?yàn)榧t和綠是他對(duì)那個(gè)年代的視覺(jué)記憶。

　　因?yàn)槠谐霈F(xiàn)了“花生地”這樣一個(gè)重要場(chǎng)景，劇組甚至花了半年時(shí)間種植 “九畝半”的花生。劇組專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了當(dāng)?shù)仄邞?hù)農(nóng)戶(hù)家的大爺幫忙種花生，因?yàn)榛ㄉ鷮?duì)種植技術(shù)的要求很高，“特別費(fèi)勞力，要薅草、施肥”，只有年長(zhǎng)一點(diǎn)的才會(huì)這些莊稼把式。為了不耽誤拍攝，他們還使用地膜技術(shù)讓花生提前成熟，制片人朱斌也因此成了半個(gè)花生種植專(zhuān)家。

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