“今日告別霧重慶，烏云沉沉夜未央。待等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽。”12日晚，當身披藍色斗篷的“川劇皇后”沈鐵梅站在“朝天門碼頭”，川劇唱腔宛轉悠揚，一股親切感撲面而來。暌違四十余載，大型舞臺劇川劇《江姐》再次登上重慶舞臺。

　　川劇《江姐》取材于中國經典革命小說《紅巖》。劇情講述的是1949年春，江姐奉中共重慶市委指示去華鎣山工作。通過她對敵人、叛徒的斗爭和革命工作的生動描繪，展現江姐的內心世界。既謳歌江姐臨危不懼、堅持不懈的斗爭精神，同時又抒寫了她深厚的同志愛、夫妻情和對革命后代寄托的無限希望。

　　上世紀60年代，川劇《江姐》曾風靡一時。近幾十年來，《江姐》這一題材在全國持續發揮著影響力，各個劇種、不同藝術形式都有作品呈現，均取得了較好的關注度。

　　“江姐是典型的重慶女子英雄人物，非常有個性，堅韌又倔強。”江姐扮演者、中國劇協副主席、三次摘得中國戲劇梅花獎的沈鐵梅在早前接受記者采訪時稱，“這是一個極具挑戰性的角色。作為本土故事，用川劇進行演繹，(我們)具有得天獨厚的優勢。”

　　國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者孫勇波在劇中飾演叛徒甫志高。孫勇波坦言，雖然從藝40余年，演過的現代題材劇也不少，但“此次壓力最大，是一個全新的挑戰”。

　　重慶市川劇院副院長彭欣綦透露，因江姐故事本就發生在重慶的特殊性，新版川劇《江姐》在繼承老一輩創作思維和藝術手段的基礎上，增加了現代審美的要求，既擁有濃郁的地方特色，也含有創新元素，力求使表演、音樂、服裝和舞美都展示出全新面貌。

　　川劇《江姐》服化設計張曄說，為突出故事本身的重慶特色，在人物造型設計方面，服化注重重慶民生裝扮，“纏頭、短打、樣式材質都以寫實的方法去制作，運用老布、紡織布等質感面料，劇中人物的服飾也是從地域和人物身份轉換等角度進行塑造。以藍色斗篷上的圖案為例，都與當下的波點紋路不同。”

　　“劇種不一樣，光的表現形式也不一樣。在川劇《江姐》中，我們的設計力求烘托地域特色，將本土場景突出得更加鮮明。”中國國家話劇院一級燈光設計、國家一級舞美設計邢辛說，“舞臺燈光不是孤立出現的，它也是一種語言。燈光師往往會根據內容、表演形式、人物內心心理來決定燈光樣式和形態等等。”以劇目中的“聯絡站”為例，為展現密閉的室內效果，燈光運用了冷色光源，并對光束作了變形處理。

　　“《江姐》是一個正能量題材，可幫助觀眾溫故歷史。我們希望通過戲劇方式，在宣傳中國傳統文化的同時，為人們帶去信仰的精神食糧。”彭欣綦透露，未來川劇《江姐》或將在全國開展巡演。

　　據介紹，川劇《江姐》是國家藝術基金2017年舞臺藝術創作資助項目，集結有國內高品質的主創團隊，包括任庭芳、王曉剛、吳子健、邢辛、邊文彤、張曄、劉楓等。該劇由重慶市川劇院、重慶市奉節縣人民政府、重慶市沈鐵梅文化發展基金會聯合出品，特別鳴謝中國人民解放軍空軍政治部文工團、成都市川劇研究院。劇目于2018年1月12日至14日在重慶川劇藝術中心上演。

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